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    在当今的美国，《屏住呼吸》之所以有这么大的吸引力其实也不难理解，因为从整体来看，这部电影虽然没有大牌明星、没有华丽特效、没有任何超自然元素的噱头，但它完全利用了有限的狭窄空间、平日里司空见惯的道具和简单的人物关系的巧妙配置，凭借着出色的剧情安排和节奏把控，营造出了饱满的紧张感。

    再加上传神的拉伸与特写镜头描述以及一惊一乍的配乐诱导，让观众全程都能以嵌入式的视角投入其中从而获得畅快的观影感受。

    几位主角忽正忽邪、猎人与猎物的身份一波三转、剧中人性的考验、越战老兵的身份与遭遇、罗姬遭逢生活困境铤而走险以及后来的成功脱困，这些都是电影无可比拟的亮点。

    正是基于以上分析，《纽约客》的著名影评人宝琳·凯尔旗帜鲜明地声称《屏住呼吸》是“希区柯克之后美国最佳恐怖片”。

    这一言论让人大吃一惊，要知道这可是从不轻易接受别人观点、有“毒舌”之称的影评人宝琳·凯尔下的结论。

    宝琳·凯尔是这个时代最有影响力的影评人之一，素以文锋犀利著称，奚落、挖苦、讽刺是其一贯风格。

    她的文字充满了激情以及个人好恶，很多导演对她咬牙切齿，而很多读者却对她情有独钟。

    自从1935年纽约影评人协会成立之后，电影评论对于电影的作用日益显著。

    像五十年代的《纽约时报》影评人波斯利·克洛瑟，未能登上他的评论，纵然是年度十佳榜的影片也不可能赢得奥斯卡，没有获得他首肯的外语片就更加难以在美国取得成功票房。

    其人的影响和地位竟至如斯，实在让人不可思议。

    如今的70年代正是影评的黄金年代，优秀影评人层出不穷，宝琳·凯尔和冉冉升起的影评新星罗杰·艾伯特就是其中声名远播的两位。

    罗杰·艾伯特少年得志，二十几岁就当上《芝加哥太阳时报》的影评人，三十岁出头便成为第一个通过写影评拿到普利策奖的影评人，同时也是唯一一个在星光大道上留下“星星”的影评人。

    宝琳·凯尔率先发声之后，罗杰·艾伯特也不遑多让，随后发文表示“《屏住呼吸》决不仅仅是一部R级恐怖片这么简单，它对人性的探讨以及美国社会的冷静描述值得广大影迷深思。”

    有了两位著名影评人的保驾护航，《屏住呼吸》后续票房自然不会差到哪去。

    陆致远甩甩头，抛却这些胡思乱想，笑问安妮道：“昨天你家里打电话过来是催你回去吗？”

    安妮闻言登时黯然，没了哼歌的兴致，“是的，叫我无论如何先回去一趟。”

    “或许真的很急？你什么时候回去？”

    “我准备明天回去，”安妮小声答道，瞥了瞥陆致远的脸色后又道：“我很快就回来的导演。”

    “嗯，那你去吧，记得熟读剧本。”

    安妮点头。

    这时楼下电话响铃，吴尚香赶紧跑去接电话。

    “需要钱的话跟我说一声。”陆致远平静地说道。

    “不用了，我有的。”

    “那么保重......”

    话音未落，吴尚香在下面喊道：“大哥，你的电话。”

    陆致远扫一眼安妮后下楼接过电话。

    “喂，哪位，我是陆致远。”

    “老板，我是白蓝。”
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